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1986年到1987年间，我作为访问学生在西安度过了足以改变一生的一年。当时的西安高楼大厦并不多见。被黄土地包围的城市风沙很大，有时会显得比较灰暗，但你可以在旧城的回民区里看到清真寺。本地人大多操着浓重的陕西口音，刚开始学中文的我们很难理解他们说的，无法进行轻松的交流。对我们来说，最重要的是亲眼看到城市本身今天澳门出什么，观察人们的日常活动，体验街头文化，品尝街头美食。我们甚至在街上看到了驴子和骆驼。西安相当有异域情调。

何凯蒂： 我目睹了90年代城市重建的变化，每次回去都会有很大的变化，几乎难以置信。特别是北京，它被大规模地重建，变得特别大。2007年至2008年间我们在北京798艺术区附近住了一段时间。我们拜访了刘小东、喻红以及黄锐等艺术家，他们从798的萌芽阶段就在那里。令人惊奇的是，这段时间的这群人几乎奠定了中国当代艺术的基石。

何凯蒂： 1989年从爱丁堡毕业以后，我很幸运地在伦敦国家艺术图书馆找到了工作，负责编目中国艺术书籍。我暂居罗马时，开始结识一些从中国移居到欧洲的艺术家。当时柯律格教授离开维多利亚和艾伯特博物馆，我便跟随他去亚非学院以及苏塞克斯大学攻读博士学位。我逐渐意识到，有一批新的艺术家正在从中国移居意大利、法国、德国、英国、美国和澳大利亚。这是一个很有趣的现象，因为这引发了一系列问题，涉及到他们在艺术界中的活动、实践方式、与谁互动以及如何被呈现的问题。所有这些问题都融入了我的论文中，使它几乎成为一个非常有当代情境的民族志研究。

何凯蒂： 与艺术家的访谈是我研究的重要方式之一，我论文的其中一个章节就是与黄永砯的对话。他的作品涉及中国传统文化，但又与当代哲学的许多概念结合在一起，显得相当抽象，有相当高的理解门槛。此后，我在伦敦遇到了蔡元。我与他合作策划表演、展览、一起参与群展。我还成为了伦敦西敏大学中国海报收藏馆的策展人。我们主要研究这些海报是如何制作和传播的，以及媒介与当代艺术之间的关系。我对当时的艺术家如何在表演中使用自己的身体传达想法非常感兴趣。

何凯蒂： 2009年，我在北京唐人当代艺术中心策划了一场大展，名为 “英式客厅”。客厅或者说休息室的概念来自机场休息室，与全球迁徙和旅行有关。我们邀请了很多艺术家来到北京，请他们现场创作了一幅巨大的壁画，画上了机场和航班代码。这个想法是要把一些在英国的中国艺术家纳入其中。从我最初的研究开始，我所做的研究都是关于全球化、跨国主义以及移民身份的探讨。扩展这项研究并将其付诸实际生活使我对“定位” 有细致入微的理解，这一点非常重要。

何凯蒂： 在与艺术家合作时，必须保持真诚和鲜活的合作关系。这是一个让你向对方敞开心扉的经历，你不能在艺术家身上强加什么东西。举个例子，我目前在苏富比艺术学院任教，负责亚洲活动。今年9月在伦敦弗里兹艺术博览会期间，我们在首尔开设了一门有关艺术收藏的课程。该课程包括印度艺术、日本艺术、韩国艺术、东南亚艺术等模块。我也要学习其他人的专业领域，这些准备工作使我能够在英国与中国艺术家的合作之中扮演更大的角色。在诠释文化之间的细微差异方面，很多时候我们还做得不够，能进行真正的双向对话与建立单纯的合作关系同样重要。

何凯蒂： 我最近一直在与水墨画家合作。几年前我在香港与王璜生合作举办了一场展览。拥有学者、博物馆馆长和艺术家三重身份的他知识渊博，常常从诸如《道德经》等古代哲学当中寻找灵感，并且将对于宇宙和精神世界的探讨融入到当代哲学的互动之中。这时一个更加宏大的历史观对于理解这些作品就显得至关重要。在项目方面，我正在努力重振名为“当代中国艺术办公室”的个人公司，这是致力于为博物馆或收藏家提供策展咨询的机构。

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